6．简析《百合花》的结构特点
全篇结构严密，层次清晰，前后呼应。围绕借被子事件，将先后出现的通讯员和新媳妇这两个人物的性格，作了生动的刻画。最后通过对新媳妇的集中描写，有力地烘托了通讯员的动人形象。作品巧妙地以“我”贯穿全篇，使情节的发展连贯自然。

我的第一个上级
作者：马烽，原名马书铭，著有小说集《村仇》、《三年早知道》、《我的第一个上级》等。

1．分析老田的形象
塑造了一个血肉丰满的基层领导干部老田的艺术形象。这是现代战争平时看似性格古怪，动作疲沓，但关键时刻却坚决果断，在急难中能身先士卒，显示出英雄本色的人物。

2．分析《我的第一个上级》在塑造人物中所采用的欲扬先抑和对比手法及其作用
先抑。竭力写老田的性格古怪，动作疲沓。后扬。听到三岔河发洪时，他像变了一个人。对比手法，就是老田性格的前后对比。这和欲扬先抑手法是一致的。作者通过一个固定的视角“我”进行对比。从而在更高层次上揭示出人物个性的内在统一：老田表面上所有的缺点都只是他光荣的革命经历的特殊反映。
欲扬先抑和对比手法的作用，一是加强人物的光彩。二是使小说具有戏剧效果。

3．简析《我的第一个上级》所体现的山西作家群的艺术风格
这篇作品在艺术上也反映了建国后以赵树理为代表的山西作家群的创作流派特点：内容贴近生活，具有比较浓厚的“土”气，文笔平易、朴实，在形似笨拙的语言中略带一丝幽默味。

游园惊梦
作者：白先勇著有短篇小说集《玉卿嫂》、《纽约客》、《台北人》及长篇小说《孽子》等。《游园惊梦》发表于1966年。

1．简答《游园惊梦》的主题意蕴
作品通过女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离在大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，塑造了蓝田玉等几个性格各异的人物形象，同时也表达了人物对世事无常的沧桑感觉。

2．分析《游园惊梦》采用象征、暗示、意识流等表现手法的艺术特点
象征、暗示、意识流手法表现出小说的现代派特征。细腻的心理描写，也较多表现了西方小说的手法特点，而性格化的对白等，则较多地体现了中国优秀古典小说的手法。因此，这是一篇成功地熔中国传统与西方小说，特别是西文现代派小说多种艺术手段于一炉的作品。

3．分析《游园惊梦》中“戏剧穿插法”的运用对展现人物命运、刻画人物心理、突出悲剧主题的作用。
小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿插，将古典戏剧的情节、气氛与小说主人公内心处境和悲剧命运相互对照。

陈奂生上城
作者：高晓声，著有中、短篇小说集《高晓声七九小说集》、《高晓声八○小说集》、《高晓声八一小说集》等。

1．分析陈奂生形象及其意义
陈奂生在他身上分明有着阿Q的影子，但他又是一个今天的经历和思绪中，还可以窥见解放后部分农民的生活史。小说最后点出孕育陈奂生那种自我譬解的精神习惯的社会温床。

2．分析《陈奂生上城》的心理刻画对塑造人物形象的作用
小说对陈奂生形象的塑造，主要运用了心理描写的手法。通过他一次上城卖油绳、买帽子、住招待所的小小经历的描叙，以惊人的深刻性，写出了一个平凡的农民的复杂微妙的心灵历程，刻画了他的愉悦、痛心和自豪的情绪变化，深入到他的内心深处，淋漓尽致地表现出他勤劳淳厚的品性和善于自譬自解、自我陶醉的精神状态。

3．简析《陈奂