和修辞作用。
1982年第2期《台湾文学选刊》刊登了一篇题为“”的小说。内容是讲述一个人的悲惨命运。“”就是无题之意，无语问苍天，人世间的悲苦是文字也无法表达的。“”这两个虚缺号，作为表标点符号不常用，但在此代替了许多深沉的话语，真可谓无字胜有字。而且这个别具一格的标题，给读者以新奇的感觉，能够诱发读者强烈的阅读兴趣。
二、 刻画人物， 神形毕肖
鲁迅小说《故乡》在人物的对话中一共用了25个“……”，这25个省略号将小说中的5个人物刻画得神形毕肖。以闰土为例，少年闰土说的话：“什么都有：稻鸡，角鸡，鹁鸪，蓝背……”、“你便捏了胡叉，轻轻地走去……”、“他的皮毛是油一般的滑……”、“我们沙地里，潮汛要来的时候，就有许多跳鱼儿只是跳，都有青蛙似的两个脚……”这些省略号说明了少年闰土具有丰富的农村生活和生产知识，刻画出了一个聪明、活泼的农村少年形象。中年闰土的对话：“老爷……”、“这是第五个孩子，没有见过世面，躲躲闪闪……”、“我实在喜欢的了不得，知道老爷回来……”、“啊呀，老太太真是……这成什么规矩，那时是孩子，不懂事……”、“这一点干青豆倒是自家晒在那里的，请老爷……”。这些省略号并不表示省略，而是写闰土受尽折磨欺、生活重压，愁苦不堪，满腹辛酸，说话时断断续续的情形。一个谨小慎微、谦卑拘谨，愚昧麻木的旧时代农民形象展现在读者眼前。
即使是平常普通的逗号，用得好也能刻画人物形象。如鲁迅的《长明灯》有一段郭老娃的对话：“‘上半天，’他放松了胡子，慢慢地说，‘西头，老富的中风，他的儿子，就说是：，社神不安，之故。这样一来，将来，万一有，什么，鸡犬不宁，的事，就难免要到，府上……是的，都要来到府上，麻烦。’”59个字用了15个逗号。将一个装腔作势、自以为是、道貌岸然的封建卫道士描绘得栩栩如生。我们仿佛看到了他那上气不接下气、慢条斯理、拿腔作态的丑相。
茅盾的《林家铺子》中有段林大娘说的话：“阿囡，呃，你干什么脱得——呃，光落落？留心冻——呃——我这毛病，呃，生你那年起了这个病痛，呃，近来越发凶了！呃——”一个“呃”字和逗号、破折号形象地描绘出了林大娘内心焦急，又因心急而不断打嗝的情状。
贾平凹《山地笔记·成荫柳》、《闹钟》中分别有句话：“‘！’王奎惊得嘴张开了，却没发出声来。”“‘？！’富民一惊：咋能这么比，直楞楞地看起秀云婶。”用标点符号代替言语，用法很少见也很独特，但传神。“！”把王奎嘴大张而发不出声的惊讶神态写活了。“？！”简洁精当地表现了富民吃惊的神情以及当时复杂的感情。
标点符号还可以形容人。唐弢曾用“一个伟大的‘。’”比喻鲁迅。因为他通过探索奋斗，终于从一个旧民主主义者转变为一位共产主义战士。前苏联学者列维陀夫曾说萧伯纳是“一个伟大的‘！’” 。因为他用幽默尖锐的讽刺来揭露资本主义的罪恶，让平民看了感叹不已。而易卜生因其作品以反映社会问题，却不能提出解决问题的答案而被列维陀夫比喻为“一个伟大的‘？’”。三个比喻形象生动、意义深刻。
三、摹景状物，形象逼真
标点符号不仅能刻画人物，也能摹景状物。如孙犁《荷花淀》中有两次描写妇女们划船的情景。一次是女人们寻夫不遇划船回家：“她们轻轻划着，船两旁的水，哗，哗，哗。”第二次是女人们淀里遇敌：“这几个妇女咬紧牙，制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声地哗哗，哗哗，哗哗哗！”同样是“哗哗”声，但因标点的不同而意境各异：一字一逗，说明女人们内心平静，划船轻柔而有节奏，船行缓慢，水声柔和，她们所处的环境安宁祥 |
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