—这就是“新”的结果。但是继王杰之后，你又投出一篇舍身救下50人，比王杰12人多得多的报道，肯定没有两报一刊给发社论，国家领导人也不会给烈士题词。
老的同志可能记得，1973年人民日报刊登一篇一位56岁的农村妇女光荣入党的事情，在全国引起很大反响，其妇女的名字家喻户晓，成为那时的名人。两个月以后，发往全国记者、通讯员的内刊予以批评(当时我在部队政治处，专职写作)。自56岁入党的报道以后，66的、76的、86的入党的稿件接连不断，且事迹比那56岁的还要感人，尽管都是事实，可各大媒体一律不许刊用！
我有必要说我的经历，即是我撩笔14年后的1988年的第一次投稿。记述我水利部门的老师傅已经全部退休，邳州分洪道拓宽后22座桥涵的施工人员全是新接班的娃娃兵，为了任务的完成，单位把几十名退休的老师傅全部请回，使得工程顺利完成。当我把这篇稿件送到邳州编辑部时，总编说，这是他从事新闻工作20年第一次见到这样的题材，迅即报纸刊载，广播连续几天，不几日江苏工人报、徐州台、新华日报采用——4发4中。
2、只有过时的报道，没有过时的文体
一个人成为名人以后，他的事迹总是被人跟踪报道，采访者的不断打破平静常被名人烦恼。频频的消息无非换汤不换药，非常疲乏，再好的报道中稿率也大打折扣。这时必须采用新的文体，以特稿、言论、散文的笔法从内涵上挖掘——这也是“新”。
3、既要写，就尽情发挥
发文章要做到知无不尽，能写1000字，就发挥1000字，决不写300字的消息豆腐块。不是说有力度的文章只能“大家”发现，人人都能发现。发现了，不写透彻不痛快！
文字少不代表精干，文字多也同样不代表罗嗦——我倒没见过发表的大个的甚或达几万字的大型特稿罗嗦。不仅不见罗嗦，反而轰动效益更大。
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