3.应用：在分析有声语言的独特性之后，掌握影视艺术中有声语言的艺术表现功能。

　　（二）影视语言的形式

　　1.识记：（1）“角色语言”中的“对白”、“独白”、“旁白”等的性质与功能。（2）“节目语言”中的“同期声”、“解说”等的性质与功能。

　　2.领会：（1）角色语言在表现人物个性、内心情感、欲望以及所属社会阶层的特征，以及人物之间的交流、矛盾纠葛等方面，即在塑造人物形象上有最重要的作用。（2）旁白、独白的叙事、表现意义。

　　3.应用：正确处理影视艺术不同形式的有声语言。

　　（三）影视艺术中语言的艺术处理

　　1.识记：（1）有声语言的一般特性。（2）清晰度与可懂度。

　　2.应用：正确录制符合质量规范的声音。

　　第四章　声画关系

　　一、学习目的和要求

　　声画关系是视听艺术研究中最重要的问题之一。通过对本章的学习，了解影视艺术中声、画两个完全不同的符号系统各自的记录、处理和还原的功能；了解声画关系在技术层面、心理层面、艺术处理层面的不同表现形态与内涵；要求掌握影视声画关系的不同形式与艺术表现功能。

　　二、课程内容

　　对声画关系的研究是基于这样的认识：

　　一、在影视艺术中声音和画面是两个不同的符号系统，有各自的叙事、表意规则；

　　二、声画关系不是视频系统+音频系统或画面+声音的问题。

　　第一节  声画关系的形式

　　音画关系有不同层面的意义：技术层面的关系、心理-生理层面、艺术层面的关系。它们探讨的问题有：技术范畴，探讨声音与画面的物理对应关系问题；时空关系问题，探讨声音的时空属性与画面的时空属性之间的关系问题；讨论声音的（情感）形象与画面的（情感）形象之间的关系问题等。

　　归纳总结，一般意义上的声画关系主要有几个方面：同步、分离（对位、并行）。

　　第二节  影视时空

　　影视的时空，包括画面的时空、声音的时空和由二者构成的特定的时空关系三个不同层面的部分。

　　一、画面的时空属性

　　1.影视画面是以二维的平面影像来营造三维的空间幻象的。

　　2.画内空间与画外空间

　　二、声音的空间属性

　　声音产生在一定的空间中，振动物体使声能在一定的媒质和环境中传递，声波总是携带着振动物体的信息和环境的信息。它给我们造成“声音的空间效果”和“声音的环境效果”两类听感效果。

　　三、画面空间与声音空间的关系——视听时空

　　1.叙事时空

　　作品的叙事空间是事件本身的时空属性，它由情节所决定，表现在同一时间轴上的一系列不同景别的画面和声音的组合。

　　2.“镜头”与“画面”

　　本书使用“镜头”的概念包括开放性的声音元素。本书把纯视觉的若干镜头的组合定义为“画面”，即指一系列有意义的镜头组合，但不包括声音元素。

　　3.声画时空关系

　　同一叙事时空：画面的时空＋有源声音（画内的或画外的）；不同叙事时空：画面的时空＋不同时空的有源声音（画内或画外的）；超叙事时空：画面的时空＋无源的声音或幻觉画面＋有源或无源的声音。

　　4.声音对画内空间与画外空间的展现

　　第三节  剪辑

　　一、经典蒙太奇理论的局限

　　（1）经典蒙太奇理论诞生、成熟于默片时期，它是关于画面的语法规则。

　　（2）经典蒙太奇理论是关于情节剧艺术的画面剪辑理论。

　　二、声音的剪辑功能主要体现在以下几个方面：一是声音作为剪辑的结构线索，比如正/反拍模式，比如思辨性的语言；二是声音提供一个统一的“背景”，这种统一的背景可以是时空的统一（例如某种背景音响）或情绪