3.环境音响是连续不断的、恒定的；而动效则是间断的、律动的。

　　4.环境音响是广泛分布于整个声音的频谱；而动效则因不同对象而具有特定频谱。

　　5.从透视关系上讲，环境音响是背景层上的，是“全景”的；而动效音响则是前景的、“近景”或“特写”的。

　　在影视艺术创作中，环境音响的作用有两个：一、再现真实的现实环境；二、表现超现实的心理感受。

　　动效主要表现的是动作主体的运动性质。

　　第三节  音响的艺术处理

　　一、音响的制作

　　音响的制作主要有实录和拟音两种方式。实录是直接拾取现实环境中的声音的创作方式，拟音则是或圄于条件或需要某种特效而采用人工方法制作的音响。

　　二、再现的音响与表现的音响

　　从艺术创作的角度而言，音响可分为再现的音响和表现的音响。再现的音响是影视录音通过录制或拟音，重现具有真实感的生活场景的声音环境和动作效果。表现的音响是影视录音通过对环境音响的艺术变形，或通过特殊的音响表现非现实的空间或人物的心理感受，如回忆、幻想，以及激动、愤怒、恐惧等情绪情感。音响的表现化处理，包括夸张、变形、美化。

　　表现化音响的特例——“主观音响”：

　　影视艺术中，观众作为音响的“聆听者”，既可能是以第三者的角度，也可能是以第一人称的角度去聆听的，这时，观众的听觉感受等于角色的听觉感受，声响效果成了主观音响。

　　三、考核知识点

　　（一）“音响”概念和一般属性

　　（二）“环境音响”与“动效”的概念

　　（三）在影视艺术创作中，“环境音响”和“动效”的作用

　　（四）“环境音响”的录制与“动效”的拟音

　　（五）“再现的音响”与“主观音响”

　　四、考核要求

　　（一）影视艺术中音响的一般概念

　　1.识记：广义音响的概念与狭义音响的概念。

　　2.领会：音响的时空属性。

　　3.应用：修正对影视艺术“音响”概念的误读，区分“音响”与“噪声”之间的本质区别；了解音响的时空属性。

　　（二）“环境音响”与“动效”

　　1.识记：“环境音响”与“动效”的概念。

　　2.领会：明确区分“环境音响”与“动效”的必要性；把握“环境音响”与“动效”的不同点。

　　3.应用：深化对影视声音的认识，反思视觉为主的传统影视艺术观的弊端。

　　（三）音响的艺术再现与表现功能

　　1.识记：“环境音响”的功能，“动效”的功能；音响的变形与夸张及“主观音响”。

　　2.领会：音响在影视艺术中的再现与表现的不同作用，表现化的音响的特征。

　　3.应用：运用音响的不同功能，在影视艺术创作中进行叙事、造型与表现。

　　第二章　音乐的特性

　　一、学习目的和要求

　　本章要求了解音乐艺术的基本属性，了解“音乐的不确定性”、“音乐形象”、“自律论和他律论”等最基本的音乐美学问题。在学习音乐艺术基本特性的基础之上，了解“音乐节目”与“节目音乐”，了解节目制作需要掌握的问题。

　　二、课程内容

　　第一节  音乐的特性

　　一、音乐的不确定性与音乐形象

　　音乐最本质的特性是“不确定性”，即音乐不具有视觉具象性和语义性。

　　音乐形象是一个听觉形象，是音乐音响（旋律、和声、织体、配器色彩、曲式结构等给听众留下的综合听觉印象），这是区分音乐艺术与其他艺术的最根本的不同点。

　　二、音乐理论中的情感论

　　他律论音乐美学中，情感论是一个至今占据着统治地位的、影响最大的一派，即音乐是人的情感的反映。

　　三、音乐的“内容与形式”

　　在音乐中“内容和形式”的关系非常特殊